История о том, как А. Л. Каплан спроектировал автоматический выключатель, нового трансмужского героя округа Колумбия

Округ Колумбия с размахом отмечает Месяц гордости, выпуская свою ежегодную антологию, в которой рассказывается о героях и злодеях ЛГБТКИА+ в новых захватывающих историях. В «DC Pride 2023» представлены новые истории Гранта Моррисона, Кристофера Кэнтуэлла, Николь Мейнс, Скайлар Пэтридж, Рая Хикмана и нескольких других талантливых авторов. В историях фигурируют знакомые и новые лица со всей мультивселенной, в том числе Харли Квинн, Полуночник и Аполлон, Создатель призраков, Фонарик и Красный гонщик и многие другие.

В рассказе А.Л. Каплана трансмужской герой Выключатель и небинарный спидстер Джесс Чемберс (команда Лиги справедливости штата Флэш из округа Колумбия) встречаются впервые. История позволяет поближе взглянуть на любимых фанатами героев, а их взаимодействие также служит важным моментом для представления во вселенной DC.

Мы взяли интервью у Каплана о работе над историей, в которой главную роль играет их оригинальное творение «Выключатель», о первоначальной реакции на героя, о встрече с Флэшем из другой временной шкалы и о работе над последним выпуском DC «Гордость».

Где в этой истории находится Выключатель?

Мы снова встречаем Жюля на перекрестке. Он стал Выключателем, обладателем сил Неподвижной Силы, мифологизированных в его родном городе — его собственной рукой, как исторический реконструктор — как зло. Он не может рассчитывать на теплый прием в ответ, но его также не вербуют, чтобы присоединиться к этому новому миру супергероев, в котором он оказался. Что делать парню? Как он совмещает жизнь, которую он построил для себя дома, с тем, как на него влияют его новые способности Неподвижной Силы?

Насколько интересно было видеть реакцию Джулса с момента их дебюта в «Планете Лазаря: Темные судьбы»? Я знаю, что даже я был взволнован, увидев, как люди относятся к герою-трансмаску и его невероятному дизайну.

Я очень благодарен за то, как тепло его в целом приняли. У моих работ никогда не было такой большой аудитории, поэтому, конечно, для меня было долгожданным шоком увидеть весь фан-арт, косплей и общую любовь к персонажу! Опыт трансгендеров настолько разнообразен и разнообразен; сколько бы любви он ни получал, я уверен, что есть много тех, кто не имеет к нему отношения. Я надеюсь, что этот прием продолжит открывать двери для многих других транс-создателей и их историй, которые будут воплощены в популярных комиксах.

Говоря о дизайне, насколько важно было включить такие детали, как шрамы от операций на его костюме, чтобы показать путь Жюля до сих пор?

Комиксы — это средство визуального повествования. С двумя 10-страничными короткометражками, чтобы представить Жюля и (надеюсь) завоевать его расположение у публики, его визуальные эффекты должны были ясно и запоминающе передать, кем он является. Использование образов молнии казалось способом связать Выключателя с эстетикой костюмов семьи Флэшей и рассказать читателю его предысторию как транс-сценического исполнителя и родео. Преобразование аспектов любой идентичности в легко узнаваемые визуальные символы, по меньшей мере, чревато. Таким образом, это должно было ощущаться специфично для персонажа, а не как обобщенное изображение транс-мужественности (бинарной или какой-либо другой).

Например, укороченный жилет имеет изображение шрама — но это также современная мода химбо, что-то вроде отсылки к Стэдфасту (еще одному пользователю Still Force) и напоминает сундук. Он преувеличивает силуэт его плеч, одновременно демонстрируя бицепсы, что кое-что говорит об особенностях его мужественного выражения — особенно в сочетании с декоративными шпорами, блестками, ремешком и, конечно же, кисточками. Родео, актерское мастерство и супергероика — все требует оттенков кайфабе. Жюль не скрывает, кто он, и это что-то говорит о его личности, даже если он всего лишь эпизодическая роль на заднем плане.

Для тех, кто не знает, каковы способности Джулса?

Связь Жюля с Неподвижной Силой позволяет ему замедлять или сводить на нет движение и поглощать кинетическую энергию своим телом — последнее из которых так превосходно показано через надписи в обоих рассказах, в данном случае Адитьей Бидикаром. Жюль все еще учится понимать Неподвижную Силу, и необходимость воплощать энергию, которую он поглощает, ограничивает то, насколько он может потенциализировать и как долго он может ее удерживать. Из-за этого он (непреднамеренно) использовал Силу Неподвижности, чтобы перенаправить большое количество кинетической силы в обеих историях.